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Viejos de M. Night Shyamalan, Un mensaje codificado es la clave para la salvación.

Unas últimas vacaciones para construir recuerdos se convierten en la peor de las pesadillas. Una isla desierta envuelve a tus hijos, convirtiéndolos en esclavos del tiempo.



Dos años después del lanzamiento de Glass, y saliendo recientemente de la dirección de Servant (la serie estadounidense Apple TV +), M. Night Shyamalan regresa con un thriller oscuro e inquietante, fruto de la colaboración con Universal y desarrollado vía Skype en un curso de doce largas semanas durante la pandemia de Covid-19. Con Viejos el director, guionista y productor incursiona en un nuevo estilo , distanciándose de las premisas de la obra maestra El sexto sentido (1999) o de sus obras más recientes como La visita (2015) y comienza una nueva era de su poética fílmica, configurando, en la conciencia del medio, un insuperable microcosmos de pánico y obsesión.


Una isla desierta, realidad paradisíaca por excelencia, deja entrar a sus desprevenidos exploradores para cerrarse tras ellos sin posibilidad de escalar. Shyamalan es sistemático en su pretensión de violar lo increíble para darle una explicación racional. Los peones del juego no son otros que sus actores, nacidos, criados y extintos incluso antes de haber vivido, conejillos de indias de un proyecto que traiciona la moral en la piel de sus víctimas. Por eso la puesta en escena del drama es divide y reinaras , porque se arraiga en profundidad en el miedo natural, congénito, enteramente humano a la senilidad. De la rápida sucesión de un tiempo que no perdona ni concede nada a quien cree dominarlo. El desarrollo de Shyamalan es surrealista, increíble y a veces engañoso, encuentra justificación en la intención de un Creador, quien asocia el frenesí del medio con el tumultuoso vórtice de eventos que involucran a los personajes. Una crisis frenética que si bien por un lado corre el riesgo de comprometer la suspensión de la realidad, por otro no deja tiempo para la reflexión hasta la revelación en el acto final.


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Para los esposos Guy ( Gael García Bernal ) y Prisca ( Vicky Krieps ), ha llegado el momento de tomar una decisión: separarse o permanecer juntos por el bien de sus hijos Trent y Maddox. Para construir un último recuerdo feliz para los niños, envueltos en peleas cada vez más constantes, Prisca organiza un viaje al balneario Anamika , una estancia paradisíaca organizada en los más mínimos detalles por el ambiguo director que intenta por todos los medios obstaculizar la amistad. entre su sobrino Idlib y Trent. La familia es llevada a una isla desierta de arena dorada, rodeada por todos lados por majestuosos acantilados, junto con el cirujano Charles (Rufus Sewell ), su esposa Chrystal ( Abbey Lee ), su hija Kara (interpretada en la adolescencia por Eliza Scanlen ) y su madre Agnes, la psicóloga Patricia (Nikki Amuka-Bird) con su esposo enfermero Jarin ( Ken Leung ) y el rapero Mid-Sized Sedan ( Aaron Pierre ), aparentemente involucrado en el asesinato de una joven.